![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
(no subject)
Oct. 9th, 2005 10:01 amОбнаружила вчера на одном маленьком снайперском сайтике свою же собственную рецензию на альбом "СМС".
Странно, конечно, что вот так, без предупреждения и без подписи взяли и поместили... Но все равно, типа приятно. Заинтересовало ж кого-то)))
Вот перечитала я ее и думаю - а что ж это я так альбом-то обгавкала? Ведь песни-то там все хорошие, многие даже любимые... Ну аранжировки, конечно, не катят (в основном), и когда акустическую песню слышишь в электрическом оформлении, да еще и не в привычно-рокерском, а в каком-то расплывчатом - это немного выбивает. Но меня ж это боычно никогда особо не волновало... А сейчас как-то привыкла, уже и нравиться стало.
Хм, неужели это все это мое отрицательное впечатление от альбома связано в первую очередь с этим ужасным, идиотским просто, названием?
Странно, конечно, что вот так, без предупреждения и без подписи взяли и поместили... Но все равно, типа приятно. Заинтересовало ж кого-то)))
Вот перечитала я ее и думаю - а что ж это я так альбом-то обгавкала? Ведь песни-то там все хорошие, многие даже любимые... Ну аранжировки, конечно, не катят (в основном), и когда акустическую песню слышишь в электрическом оформлении, да еще и не в привычно-рокерском, а в каком-то расплывчатом - это немного выбивает. Но меня ж это боычно никогда особо не волновало... А сейчас как-то привыкла, уже и нравиться стало.
Хм, неужели это все это мое отрицательное впечатление от альбома связано в первую очередь с этим ужасным, идиотским просто, названием?
Очень запоздалая рецензия на альбом "СМС"
Dec. 17th, 2004 01:48 amДолгожданный альбом "СМС"... Для меня он стал еще более долгожданным, чем для всех - и не только потому что я, самый бешеный фанат, с нетерпением бросаюсь на каждую Снаперскую новину; а еще и потому что услышать его мне удалось только через месяц после выхода... И только благодаря добрым людям с Апреля (спасибо, Фотограф!), а то бы, учитывая оперативность наших торговцев, ждать пришлось еще неизвестно сколько...
А вот рецензию писала долго, долго, долго… наверно, дольше всех. Потому что, на удивление, не хотелось… Не хотелось признаться в разочаровании, и я слушала его снова, чтобы, наконец, понять – что в нем зацепило тех, кому альбом понравился? Ну что ж, по крайней мере, привыкла. Но – так и не зацепило… очень жаль.
Название альбома: имхо - ужас. Трудно представить себе более глупое, неподходящее и неснайперское слово для того, чтобы озаглавить Дианино творчество... Если раньше каждый Снайперский альбом нес в своем названии некую концепцию, отражал внутреннее состояние авторов (автора), и мог уже этим затронуть нечто в глубине сознания, - неважно, было это наименование глубоко прочувствованным или родилось внезапно, под влиянием момента, - то теперь название не вызывает никаких чувств, кроме гнетущей пустоты… как будто ткнули пальцем в первую попавшуюся строчку глянцевого рекламного журнала – и не глядя вписали получившееся слово в заголовок. Впрочем нет, конечно, все было не так! Ведь сколько раз заявлялось, что на альбомах используется только то, что в данный момент актуально для коллектива – и в музыке, и в текстах, и в смыслах! – что ж, значит, сегодня ключевой проблемой в идеологии Снайперизма является развитие мобильной телефонии в стране. Что само по себе не может не радовать… владельцев телефонных компаний. Представляю, что будет, если это станет тенденцией: научится Диана пользоваться фотошопом - напишет песню "Фотошоп". Купит новую соковыжималку или картофелечистку - запишет альбом "Картофелечистка"...
Ну да ладно; обложка – это еще не альбом. Пройдемся по песням.
1. «Давно не виделись». Одна из лучших. Вступление создает сдержанно-тревожное настроение; текст сильный, собрал в себе все основные смыслы альбома. И небо, которое будет тут чуть не в каждой песне, и обращение к… хм, вполне прозрачно просматривающемуся адресату; и воспоминание, ностальгия, безнадежность – все это как единое настроение, - да, композиционно она совершенно точно поставлена первой. Широкие аккорды клавишных на проигрыше замечательно передают ощущение неба, высоты, полета... И если бы не они, то аранжировка - не очень понравилась: довольно стандартная, шаблонная, напоминает множество вещей - формата "радио Максимум". Думаю, там бы эта вещь могла стать одним из хитов.
(Кстати, оценивая альбом в целом, пришла к мысли о том, что если раньше творчество Снайперов ассоциировалось у меня с моим любимым «Нашим Радио» - при всем его реальном разнообразии форм и стилей, то здесь они пришли именно к формату «Максимума»: скучному, однотипному, единообразно выстроенному.)
2. «Асфальт». Из-за тотальной раскрученности этой песни, в том числе при помощи "Фабрики звезд" и других проектов Первого канала, ее воспринять как-то уже сложно... Стала совершенно затертой. И сложно услышать в ней что-то, что зацепило бы, позволило прочувствовать... Хотя текст, за исключением "водки-идиотки", хорош... Когда вдруг слышу его по радио или ТВ – нравится. По контрасту, типа: «О! Наши!». А на альбоме – никак…
3. «СМС». От песни, название которой вынесено в заглавие альбома, логично было бы ожидать чего-то более забойного… уровня «Рубежа» или «Цунами»… Что не нравится? Во-первых, ну опять же, название – просто бешено! Ну как можно было какое-то технарство вставлять в снайперскую песню? Да, несомненно, какие-то современные реалии присутствовали в текстах и антипеснях Дианы постоянно. Самолеты, мотоциклы, такси… кино, мониторы и те же телефоны… но раньше они не мешали, не выпирали из текста как чужеродное неорганическое тело. Они были уместны. Они присутствовали там не сами по себе. А как символы… как воплощение каких-то вечных понятий или душевных состояний в современной оболочке – движение, небо, расстояние, одиночество… Здесь же… каждый раз, когда слышу произносимое Дианой слово «СМС», это производит такое же грустное впечатление, как когда Макаревич газовые плиты рекламирует… Но песня оказалась лучше, чем ожидалось. В целом, несмотря на обилие электроники, имеет ретро-звучание, 70-80-е годы. По звуковому оформлению напоминает саунд-треки к детско-подростковым советским фантастическим фильмам, особенно вступление… и электронное бульканье. Но это очень интересным образом сочетается с резкими запилами припева. Вот на припеве музыка замечательная! – почти как в том самом «Цунами» или в «Черном солнце»!
4. «Сенбернары». Замечательное акустическое начало под клавиши, чуть слышные. Именно в этой композиции наиболее концентрированно выразился мотив всего альбома: расставание, сожаление о прошлом. Невозможно слушать этот альбом, не сравнивая его с предыдущими. И вот как раз «Сенбернары» - это та композиция, которая так и просится в «Цунами»: слишком уж она подходяща под то настроение, под ту ситуацию. И еще – есть здесь момент, который мне особенно нравится, хотя и явно позаимствованный: это когда в конце песни, после слов "маленьких собак" вступает с короткой, но ударной партией ритм-секция… Да, как у "Мьюза", ну и что? Здорово... Поэтичность же текста этой песни заслуживает отдельного рассмотрения… мне же он кажется практически совершенством.
5. «Осень ну и что?». Бывший "Вокзал", слышанный ранее в записях из Вермеля 2000 и Алматы 2001, аранжированный в те годы со скрипкой, той самой "индустриальной скрипкой", передающей скрежет металла и прочие технические подробности, присущие вокзалу... Здесь же только ударник изображает перестук колес… Невероятно драйвовым был тот вариант, и сложно было представить, что это можно будет успешно переделать. Здесь, без скрипки, она воспринимается как совершенно иная, новая песня... которая мне, на удивление, тоже очень понравилась... Видимо, именно она будет у меня любимой, лучшей на альбоме. И очень меня удивило, что практически во всех рецензиях на альбом (а их я прочитала уже пару десятков) она была воспринята как веселенькая, беспечная... проходная практически... Не понимаю... Когда я услышала ее первый раз, то не смогла дальше слушать альбом... закольцевала и прослушала, наверно, раз 15 подряд, тупо глядя в пространство...
Главная ассоциация (может быть, неуместная, но это - сугубо субъективно, извините...) - когда-то, лет 20 назад, появилась такая книжка: "Не стреляйте, мы ваши дети"... сборник американской документальной прозы. Хорошая книжка... идеологизированная, но потрясающе интересная по тем временам... Так это я к тому, что были в той книжке фотографии, посвященные образу жизни американской молодежи. И под одной из них подпись: "Твист - танец одиноких в толпе людей"... С первых же звуков песни у меня в памяти всплыла эта фраза – и зациклилась... Да, я слабо разбираюсь в музыкальных жанрах, и вероятнее всего, что эта песня - никакой не твист, хоть и похоже... Чего ж тут веселого в этой песне, товарищи, одумайтесь! Это настолько пронзительная вещь, какая редко встречается даже у Снайперов... Необходимость генерировать веселье, делать шоу в моменты, когда чувствуешь то, о чем идет речь в тексте - вот что здесь видится главным. Есть здесь и отчаяние, и скрытое бешенство - все то, чего не хватает альбому в целом.
Ассоциация вторая, существующая параллельно первой. Аранжировка, гитарные проходы - все это чрезвычайно напоминает музыку из фильмов Тарантино, которая мне всегда жутко нравилась... Больше всего, пожалуй, из "Криминального чтива". И потому, когда при прослушивании этой песни в сознании возникает некое подобие клипа, здесь мне представляется, что это - типа саунд-трека к какому-то невероятному мочилову - то ли на вокзале, то ли на дискотеке.
Да, соглашусь со многими, что вставочка из "Чудесной страны" здесь была совершенно неуместной. И не потому, что это воспринимается как щелчок по носу Свете... А исключительно стилистически: градус снижает.
6. «Юго». Аккордеон здесь, имхо, неуместен. Придает попсовости. Так же как и непонятные электронные звуки в проигрыше. Какие-то "старые песни о главном" получаются. (Кстати, альбом в целом много бы выиграл, если бы были сокращены партии клавишных. Нет, не буду говорить, что это «кабак». Попса это. Самая что ни на есть.) В остальном же – довольно симпатичная песенка, но какая-то средняя. Здесь бы или ударника и бас-гитариста усилить раза в три, или наоборот – оставить в акустике. Текст – без претензий. НЕ ОСТАВЛЯЮ НАДЕЖДЫ ВСЕ Ж ВЫЯСНИТЬ - КТО ТАКОЕ НА САМОМ ДЕЛЕ, ЭТО ЮГО... только не говорите, что индеец из музея, фигня это...
7. «Гонщик». Тот редкий случай, когда песня нравится больше, чем прочитанный текст. Потому что когда читала, каждый раз неприятно цепляли все эти "солнце мое, радость моя"... бррр... муси-пуси какие-то. А вот в песне это прозвучало как-то совсем иначе... Совсем не как сюсюканье, а парадоксальным образом гордо и горько... Проигрыш гитарный - не могу избавиться от ощущения, что где-то уже слышала, но откуда это взято - не вспомню... очень красиво. В целом песня понравилась, но как-то странно контрастирует название «Гонщик» и такой, довольно динамичный текст с мягкой и эмоционально вялой аранжировкой. Вот сюда бы рева и скрежета, какие бывали у НС в электричестве прошлых лет!
8. «Бумерангом». Отлично, жестко, резко. Здесь, правда, тоже хотелось бы услышать более агрессивную аранжировку, было бы уместно; и с клавишами они снова переборщили… премьерное, акустическое исполнение было многократно сильнее! Да и название «Пулемет» зря не использовали – было бы более по-снайперски. Слова же замечательные, исключительно прозрачного содержания, с абсолютно явным адресатом. И это нравится. Хорошая перекличка «Ради чего?» с "Зачем?" из Сенбернаров. Тоже песня-сожаление.
9. «Куба». Забавный текст. Все ж от человека, который регулярно участвует в концертах поддержки СПС, и тем более написал совершенно гениальную "Россию 37", слова одобрения в адрес красного террориста как-то неуместны... Нехорошо это, Диана Сергеевна. Оппортунизьм. Уж определитесь - с кем вы, мастера культуры? Но тем не менее, какие-то обращения к социальной стороне жизни слышать от Дианы всегда интересно. Это, пожалуй, единственная композиция, которая совершенно никак не зацепила в плане музыки... вставочка латиноса - неплохо, и вполне уместно.
10. «Ты город». Исключительно приятная композиция. И каждый раз возникает устойчивая такая визуальная ассоциация, как она исполняет это на концерте, покачивая плечами... очень здорово... Очень грустно, и даже как-то безнадежно. Вот в чем, видимо, принципиальное отличие этого альбома от предыдущих Снайперских: там были более сложные настроения. "Смешанные чувства", так сказать. Там грусть всегда сопровождалась некоторой агрессией, злостью, веселье – тревогой, а тут - все более однозначно, редко где встречается что-то скрытое и многозначительное.
11. «Юго-2». Очень экспериментально. И здесь - нравятся "блямц-блямц-клавишки". Редко бывает, чтобы электрический вариант песни мне понравился больше, чем был акустический, но это – как раз тот случай. В акустике я это «Второе Юго» вообще не замечала, считала проходным, потому что там мне эта композиция казалась недоделанной, недоработанной. Не хватало ритма, отчетливости мелодии… песня была какой-то смазанной. Сейчас же она приобрела как раз то, чего недоставало. Самый чудный момент - это дудение, изображение саксофона или еще чего-то там... А вот то, что это сплагиачено у Пинк – я и не заметила… Ну не слышала я этот «Фамильный портрет»!!! – пока не выложил кто-то в сети микс этих песен… вполне достойный, кстати, микс. Понравился. КСТАТИ, ЖЕЛАНИЕ ВЫЯСНИТЬ ЛИЧНОСТЬ «ЮГИ» УСИЛИВАЕТСЯ.
12. «Страханет». Вступление, да в принципе и все оформление также напоминает саунд к советским фильмам... Что касается бэков Лены Перовы - во-первых, никакого внутреннего протеста у меня они не вызвали, и во-вторых, их количество настолько незначительно, что даже и непонятно, что тут вызвало такую уж дискуссию... Но неужели у Дианы остались такие вялые и безвкусные впечатления от полета на самолете? – ведь она написала песню именно после этого! – хотя помнится, что на концерте песня звучала значительно жестче.
13. «9 1/2». Здесь аранжировка отличная! Зажигает, цепляет. Ударник отрывается! Гитарист – тоже выделывает нечто невообразимое в проигрыше! - интересно, кто это, Ваня или Федя? Не знаю… Но судя по явно металлическому звучанию – Федор руку приложил! И интересно это сочетается с подчеркнуто спокойным и отстраненным голосом Дианы, как будто все это зажигалово – где-то в стороне и ее не касается… она типа погулять вышла, ежей морских собирает))) В целом – наконец-то, почти к концу альбома, дождалась я хоть какого-то драйва, отрыва – ну не «рубежовского» уровня, конечно, но заводит однозначно. Однако, в контексте всего альбома не могу отделаться от ощущения, что и здесь все слишком выверено, поставлено в рамки. Т.е. и ревущих гитар, и ударных здесь ровно столько, чтобы не отпугнуть новую, «правильную» публику – но и удержать тех, кто помнит «мелодии прошлых лет»…
14. «Не ищу». Эта песня всегда была у меня одной из самых любимых, в любом формате, в любой аранжировке. И не могу представить варианта, который бы ее совсем испортил… Вот так и здесь. Не испортили! Даже довольно неплохо получилось, надо сказать. Ну допустим, с «воздуховским» вариантом а ля 2001 год не сравнить! – там она прозвучала совершенно запредельно… если б я услышала эту передачу своевременно, т.е. тогда, когда она была в эфире, а не в записи, через пару лет – я бы стала фанаткой как раз после этой песни, а не после «31 весны»… и скрипка там… такая скрипка была!!! Но вот сравнила с несколькими концертными вариантами – и обнаружила, что вполне… даже более чем вполне… Сделано, видимо, лучшее, что можно было сделать с этой композицией в отсутствие скрипки. Естественно, что здесь мне, как и везде, хочется того мощного, «рубежного» драйва – и припева жду с мыслью – «ну вот сейчас! Гррррохнет!» - не грохает… обламывает…
15. «Грязные Танцы». Одна из самых парадоксальных песен! Красивая, нежная мелодия, и голос Дианы такой ласковый… «и глаза такие добрые-добрые;))))» - и тут же чуть ли не матом! Грубо, грубо… Но зато вот последние куплеты – все сглаживают! Так что песня – потрясающая. Очень нравится.
16. «Полчаса». На стихи Я. Казановой. Хотя здесь текст и не Дианин, но мне всегда эта песня казалась глубоко личной, как будто специально для нее написанной – никакой дисгармонии, которая часто возникает при исполнении «чужих» песен, здесь нет… И электрический ее вариант прозвучал совершенно неожиданно! Огромное спасибо группе за то, что не стали убивать ее мелодизмом, характерным для альбома в целом… Да, прозвучало исключительно профессионально, но здесь, на удивление, удалось сохранить нечто, выходящее за грань, что не позволит отнести альбом в разряд примитивного рокопопса… Но вот почему этот трек включен только в дорогой вариант диска? Может, чтобы услышали только те, кто по-настоящему заинтересован? А остальным и не надо…
Какое впечатление оставляет альбом в целом? Что чего-то не хватает. Ощущение потери, утраты, незаполненности. Хочется чего-то живого - жесткости, агрессии, надрыва... А здесь все слишком уж гладко, причесано и напомажено... Остается только надеяться, что эта "напомаженность" все же - только вариант "боевого раскраса", как в клипе "Юго", а не реальное состояние Дианы... И изредка прорывающийся из-под всего этого вызов, дает основания для этой надежды... А то вспоминается название весенней программы Дианы: "Прощай, оружие". Неужели действительно – прощай?
Когда-то Диана говорила, что песни пишутся из воздуха и крови. Здесь же крови - нет. Воздух - есть: это и небо чуть не в каждой песне, и аранжировки с ощущением полета... Но и полеты здесь стали другими - это уже скорее параплан, чем реактивный бомбардировщик... а почему воздух? – а потому что музыка здесь – за исключением единичных композиций – какая-то фоновая. Не самоценная, а как бы сопровождающая что-то. Не случайно у меня постоянно возникали ассоциации с саунд-треками. Под этот альбом можно делать что угодно – работать, читать, телевизор смотреть… и не мешает. А под любой другой Снайперский альбом? – хм… вот этим и отличается. Да, не сомневаюсь, что все, или по крайней мере почти все композиции альбома передают настроение, душевное состояние Дианы... Видимо, все это действительно очень искренне и честно... Но все же основное, что остается - неглубоко. Пластмассовая жизнь. СМС.
А вот рецензию писала долго, долго, долго… наверно, дольше всех. Потому что, на удивление, не хотелось… Не хотелось признаться в разочаровании, и я слушала его снова, чтобы, наконец, понять – что в нем зацепило тех, кому альбом понравился? Ну что ж, по крайней мере, привыкла. Но – так и не зацепило… очень жаль.
Название альбома: имхо - ужас. Трудно представить себе более глупое, неподходящее и неснайперское слово для того, чтобы озаглавить Дианино творчество... Если раньше каждый Снайперский альбом нес в своем названии некую концепцию, отражал внутреннее состояние авторов (автора), и мог уже этим затронуть нечто в глубине сознания, - неважно, было это наименование глубоко прочувствованным или родилось внезапно, под влиянием момента, - то теперь название не вызывает никаких чувств, кроме гнетущей пустоты… как будто ткнули пальцем в первую попавшуюся строчку глянцевого рекламного журнала – и не глядя вписали получившееся слово в заголовок. Впрочем нет, конечно, все было не так! Ведь сколько раз заявлялось, что на альбомах используется только то, что в данный момент актуально для коллектива – и в музыке, и в текстах, и в смыслах! – что ж, значит, сегодня ключевой проблемой в идеологии Снайперизма является развитие мобильной телефонии в стране. Что само по себе не может не радовать… владельцев телефонных компаний. Представляю, что будет, если это станет тенденцией: научится Диана пользоваться фотошопом - напишет песню "Фотошоп". Купит новую соковыжималку или картофелечистку - запишет альбом "Картофелечистка"...
Ну да ладно; обложка – это еще не альбом. Пройдемся по песням.
1. «Давно не виделись». Одна из лучших. Вступление создает сдержанно-тревожное настроение; текст сильный, собрал в себе все основные смыслы альбома. И небо, которое будет тут чуть не в каждой песне, и обращение к… хм, вполне прозрачно просматривающемуся адресату; и воспоминание, ностальгия, безнадежность – все это как единое настроение, - да, композиционно она совершенно точно поставлена первой. Широкие аккорды клавишных на проигрыше замечательно передают ощущение неба, высоты, полета... И если бы не они, то аранжировка - не очень понравилась: довольно стандартная, шаблонная, напоминает множество вещей - формата "радио Максимум". Думаю, там бы эта вещь могла стать одним из хитов.
(Кстати, оценивая альбом в целом, пришла к мысли о том, что если раньше творчество Снайперов ассоциировалось у меня с моим любимым «Нашим Радио» - при всем его реальном разнообразии форм и стилей, то здесь они пришли именно к формату «Максимума»: скучному, однотипному, единообразно выстроенному.)
2. «Асфальт». Из-за тотальной раскрученности этой песни, в том числе при помощи "Фабрики звезд" и других проектов Первого канала, ее воспринять как-то уже сложно... Стала совершенно затертой. И сложно услышать в ней что-то, что зацепило бы, позволило прочувствовать... Хотя текст, за исключением "водки-идиотки", хорош... Когда вдруг слышу его по радио или ТВ – нравится. По контрасту, типа: «О! Наши!». А на альбоме – никак…
3. «СМС». От песни, название которой вынесено в заглавие альбома, логично было бы ожидать чего-то более забойного… уровня «Рубежа» или «Цунами»… Что не нравится? Во-первых, ну опять же, название – просто бешено! Ну как можно было какое-то технарство вставлять в снайперскую песню? Да, несомненно, какие-то современные реалии присутствовали в текстах и антипеснях Дианы постоянно. Самолеты, мотоциклы, такси… кино, мониторы и те же телефоны… но раньше они не мешали, не выпирали из текста как чужеродное неорганическое тело. Они были уместны. Они присутствовали там не сами по себе. А как символы… как воплощение каких-то вечных понятий или душевных состояний в современной оболочке – движение, небо, расстояние, одиночество… Здесь же… каждый раз, когда слышу произносимое Дианой слово «СМС», это производит такое же грустное впечатление, как когда Макаревич газовые плиты рекламирует… Но песня оказалась лучше, чем ожидалось. В целом, несмотря на обилие электроники, имеет ретро-звучание, 70-80-е годы. По звуковому оформлению напоминает саунд-треки к детско-подростковым советским фантастическим фильмам, особенно вступление… и электронное бульканье. Но это очень интересным образом сочетается с резкими запилами припева. Вот на припеве музыка замечательная! – почти как в том самом «Цунами» или в «Черном солнце»!
4. «Сенбернары». Замечательное акустическое начало под клавиши, чуть слышные. Именно в этой композиции наиболее концентрированно выразился мотив всего альбома: расставание, сожаление о прошлом. Невозможно слушать этот альбом, не сравнивая его с предыдущими. И вот как раз «Сенбернары» - это та композиция, которая так и просится в «Цунами»: слишком уж она подходяща под то настроение, под ту ситуацию. И еще – есть здесь момент, который мне особенно нравится, хотя и явно позаимствованный: это когда в конце песни, после слов "маленьких собак" вступает с короткой, но ударной партией ритм-секция… Да, как у "Мьюза", ну и что? Здорово... Поэтичность же текста этой песни заслуживает отдельного рассмотрения… мне же он кажется практически совершенством.
5. «Осень ну и что?». Бывший "Вокзал", слышанный ранее в записях из Вермеля 2000 и Алматы 2001, аранжированный в те годы со скрипкой, той самой "индустриальной скрипкой", передающей скрежет металла и прочие технические подробности, присущие вокзалу... Здесь же только ударник изображает перестук колес… Невероятно драйвовым был тот вариант, и сложно было представить, что это можно будет успешно переделать. Здесь, без скрипки, она воспринимается как совершенно иная, новая песня... которая мне, на удивление, тоже очень понравилась... Видимо, именно она будет у меня любимой, лучшей на альбоме. И очень меня удивило, что практически во всех рецензиях на альбом (а их я прочитала уже пару десятков) она была воспринята как веселенькая, беспечная... проходная практически... Не понимаю... Когда я услышала ее первый раз, то не смогла дальше слушать альбом... закольцевала и прослушала, наверно, раз 15 подряд, тупо глядя в пространство...
Главная ассоциация (может быть, неуместная, но это - сугубо субъективно, извините...) - когда-то, лет 20 назад, появилась такая книжка: "Не стреляйте, мы ваши дети"... сборник американской документальной прозы. Хорошая книжка... идеологизированная, но потрясающе интересная по тем временам... Так это я к тому, что были в той книжке фотографии, посвященные образу жизни американской молодежи. И под одной из них подпись: "Твист - танец одиноких в толпе людей"... С первых же звуков песни у меня в памяти всплыла эта фраза – и зациклилась... Да, я слабо разбираюсь в музыкальных жанрах, и вероятнее всего, что эта песня - никакой не твист, хоть и похоже... Чего ж тут веселого в этой песне, товарищи, одумайтесь! Это настолько пронзительная вещь, какая редко встречается даже у Снайперов... Необходимость генерировать веселье, делать шоу в моменты, когда чувствуешь то, о чем идет речь в тексте - вот что здесь видится главным. Есть здесь и отчаяние, и скрытое бешенство - все то, чего не хватает альбому в целом.
Ассоциация вторая, существующая параллельно первой. Аранжировка, гитарные проходы - все это чрезвычайно напоминает музыку из фильмов Тарантино, которая мне всегда жутко нравилась... Больше всего, пожалуй, из "Криминального чтива". И потому, когда при прослушивании этой песни в сознании возникает некое подобие клипа, здесь мне представляется, что это - типа саунд-трека к какому-то невероятному мочилову - то ли на вокзале, то ли на дискотеке.
Да, соглашусь со многими, что вставочка из "Чудесной страны" здесь была совершенно неуместной. И не потому, что это воспринимается как щелчок по носу Свете... А исключительно стилистически: градус снижает.
6. «Юго». Аккордеон здесь, имхо, неуместен. Придает попсовости. Так же как и непонятные электронные звуки в проигрыше. Какие-то "старые песни о главном" получаются. (Кстати, альбом в целом много бы выиграл, если бы были сокращены партии клавишных. Нет, не буду говорить, что это «кабак». Попса это. Самая что ни на есть.) В остальном же – довольно симпатичная песенка, но какая-то средняя. Здесь бы или ударника и бас-гитариста усилить раза в три, или наоборот – оставить в акустике. Текст – без претензий. НЕ ОСТАВЛЯЮ НАДЕЖДЫ ВСЕ Ж ВЫЯСНИТЬ - КТО ТАКОЕ НА САМОМ ДЕЛЕ, ЭТО ЮГО... только не говорите, что индеец из музея, фигня это...
7. «Гонщик». Тот редкий случай, когда песня нравится больше, чем прочитанный текст. Потому что когда читала, каждый раз неприятно цепляли все эти "солнце мое, радость моя"... бррр... муси-пуси какие-то. А вот в песне это прозвучало как-то совсем иначе... Совсем не как сюсюканье, а парадоксальным образом гордо и горько... Проигрыш гитарный - не могу избавиться от ощущения, что где-то уже слышала, но откуда это взято - не вспомню... очень красиво. В целом песня понравилась, но как-то странно контрастирует название «Гонщик» и такой, довольно динамичный текст с мягкой и эмоционально вялой аранжировкой. Вот сюда бы рева и скрежета, какие бывали у НС в электричестве прошлых лет!
8. «Бумерангом». Отлично, жестко, резко. Здесь, правда, тоже хотелось бы услышать более агрессивную аранжировку, было бы уместно; и с клавишами они снова переборщили… премьерное, акустическое исполнение было многократно сильнее! Да и название «Пулемет» зря не использовали – было бы более по-снайперски. Слова же замечательные, исключительно прозрачного содержания, с абсолютно явным адресатом. И это нравится. Хорошая перекличка «Ради чего?» с "Зачем?" из Сенбернаров. Тоже песня-сожаление.
9. «Куба». Забавный текст. Все ж от человека, который регулярно участвует в концертах поддержки СПС, и тем более написал совершенно гениальную "Россию 37", слова одобрения в адрес красного террориста как-то неуместны... Нехорошо это, Диана Сергеевна. Оппортунизьм. Уж определитесь - с кем вы, мастера культуры? Но тем не менее, какие-то обращения к социальной стороне жизни слышать от Дианы всегда интересно. Это, пожалуй, единственная композиция, которая совершенно никак не зацепила в плане музыки... вставочка латиноса - неплохо, и вполне уместно.
10. «Ты город». Исключительно приятная композиция. И каждый раз возникает устойчивая такая визуальная ассоциация, как она исполняет это на концерте, покачивая плечами... очень здорово... Очень грустно, и даже как-то безнадежно. Вот в чем, видимо, принципиальное отличие этого альбома от предыдущих Снайперских: там были более сложные настроения. "Смешанные чувства", так сказать. Там грусть всегда сопровождалась некоторой агрессией, злостью, веселье – тревогой, а тут - все более однозначно, редко где встречается что-то скрытое и многозначительное.
11. «Юго-2». Очень экспериментально. И здесь - нравятся "блямц-блямц-клавишки". Редко бывает, чтобы электрический вариант песни мне понравился больше, чем был акустический, но это – как раз тот случай. В акустике я это «Второе Юго» вообще не замечала, считала проходным, потому что там мне эта композиция казалась недоделанной, недоработанной. Не хватало ритма, отчетливости мелодии… песня была какой-то смазанной. Сейчас же она приобрела как раз то, чего недоставало. Самый чудный момент - это дудение, изображение саксофона или еще чего-то там... А вот то, что это сплагиачено у Пинк – я и не заметила… Ну не слышала я этот «Фамильный портрет»!!! – пока не выложил кто-то в сети микс этих песен… вполне достойный, кстати, микс. Понравился. КСТАТИ, ЖЕЛАНИЕ ВЫЯСНИТЬ ЛИЧНОСТЬ «ЮГИ» УСИЛИВАЕТСЯ.
12. «Страханет». Вступление, да в принципе и все оформление также напоминает саунд к советским фильмам... Что касается бэков Лены Перовы - во-первых, никакого внутреннего протеста у меня они не вызвали, и во-вторых, их количество настолько незначительно, что даже и непонятно, что тут вызвало такую уж дискуссию... Но неужели у Дианы остались такие вялые и безвкусные впечатления от полета на самолете? – ведь она написала песню именно после этого! – хотя помнится, что на концерте песня звучала значительно жестче.
13. «9 1/2». Здесь аранжировка отличная! Зажигает, цепляет. Ударник отрывается! Гитарист – тоже выделывает нечто невообразимое в проигрыше! - интересно, кто это, Ваня или Федя? Не знаю… Но судя по явно металлическому звучанию – Федор руку приложил! И интересно это сочетается с подчеркнуто спокойным и отстраненным голосом Дианы, как будто все это зажигалово – где-то в стороне и ее не касается… она типа погулять вышла, ежей морских собирает))) В целом – наконец-то, почти к концу альбома, дождалась я хоть какого-то драйва, отрыва – ну не «рубежовского» уровня, конечно, но заводит однозначно. Однако, в контексте всего альбома не могу отделаться от ощущения, что и здесь все слишком выверено, поставлено в рамки. Т.е. и ревущих гитар, и ударных здесь ровно столько, чтобы не отпугнуть новую, «правильную» публику – но и удержать тех, кто помнит «мелодии прошлых лет»…
14. «Не ищу». Эта песня всегда была у меня одной из самых любимых, в любом формате, в любой аранжировке. И не могу представить варианта, который бы ее совсем испортил… Вот так и здесь. Не испортили! Даже довольно неплохо получилось, надо сказать. Ну допустим, с «воздуховским» вариантом а ля 2001 год не сравнить! – там она прозвучала совершенно запредельно… если б я услышала эту передачу своевременно, т.е. тогда, когда она была в эфире, а не в записи, через пару лет – я бы стала фанаткой как раз после этой песни, а не после «31 весны»… и скрипка там… такая скрипка была!!! Но вот сравнила с несколькими концертными вариантами – и обнаружила, что вполне… даже более чем вполне… Сделано, видимо, лучшее, что можно было сделать с этой композицией в отсутствие скрипки. Естественно, что здесь мне, как и везде, хочется того мощного, «рубежного» драйва – и припева жду с мыслью – «ну вот сейчас! Гррррохнет!» - не грохает… обламывает…
15. «Грязные Танцы». Одна из самых парадоксальных песен! Красивая, нежная мелодия, и голос Дианы такой ласковый… «и глаза такие добрые-добрые;))))» - и тут же чуть ли не матом! Грубо, грубо… Но зато вот последние куплеты – все сглаживают! Так что песня – потрясающая. Очень нравится.
16. «Полчаса». На стихи Я. Казановой. Хотя здесь текст и не Дианин, но мне всегда эта песня казалась глубоко личной, как будто специально для нее написанной – никакой дисгармонии, которая часто возникает при исполнении «чужих» песен, здесь нет… И электрический ее вариант прозвучал совершенно неожиданно! Огромное спасибо группе за то, что не стали убивать ее мелодизмом, характерным для альбома в целом… Да, прозвучало исключительно профессионально, но здесь, на удивление, удалось сохранить нечто, выходящее за грань, что не позволит отнести альбом в разряд примитивного рокопопса… Но вот почему этот трек включен только в дорогой вариант диска? Может, чтобы услышали только те, кто по-настоящему заинтересован? А остальным и не надо…
Какое впечатление оставляет альбом в целом? Что чего-то не хватает. Ощущение потери, утраты, незаполненности. Хочется чего-то живого - жесткости, агрессии, надрыва... А здесь все слишком уж гладко, причесано и напомажено... Остается только надеяться, что эта "напомаженность" все же - только вариант "боевого раскраса", как в клипе "Юго", а не реальное состояние Дианы... И изредка прорывающийся из-под всего этого вызов, дает основания для этой надежды... А то вспоминается название весенней программы Дианы: "Прощай, оружие". Неужели действительно – прощай?
Когда-то Диана говорила, что песни пишутся из воздуха и крови. Здесь же крови - нет. Воздух - есть: это и небо чуть не в каждой песне, и аранжировки с ощущением полета... Но и полеты здесь стали другими - это уже скорее параплан, чем реактивный бомбардировщик... а почему воздух? – а потому что музыка здесь – за исключением единичных композиций – какая-то фоновая. Не самоценная, а как бы сопровождающая что-то. Не случайно у меня постоянно возникали ассоциации с саунд-треками. Под этот альбом можно делать что угодно – работать, читать, телевизор смотреть… и не мешает. А под любой другой Снайперский альбом? – хм… вот этим и отличается. Да, не сомневаюсь, что все, или по крайней мере почти все композиции альбома передают настроение, душевное состояние Дианы... Видимо, все это действительно очень искренне и честно... Но все же основное, что остается - неглубоко. Пластмассовая жизнь. СМС.
Рецензия на "Вторую Пулю". Как обещала.
Mar. 25th, 2004 01:13 pmВТОРАЯ ПУЛЯ. РЕЦЕНЗИЯ.
«Вторая пуля» – это первый «студийный» альбом Снайперов. Уточню: из известных широкой публике на сегодняшний день. А завтра – мало ли что может обнаружиться? Конечно, «студийным» его можно назвать весьма условно: «студия» представляла собой микрофон, привязанный к бильярдному столу, бытовой магнитофон и нечто, называемое «звукосниматель».
«Вторая пуля» - альбом с историей. Тоже, практически, легенда Снайперизма. Он был записан в 1995 году. В качестве подарка «на день рождения одной общей знакомой». Да, везет же некоторым «знакомым»… Кстати, до сих пор неизвестно – кто это был? Скажете, неважно? Да нет, важно… Ведь, судя по некоторым упоминаниям в интервью, после того как Снайперы вручили этой знакомой свой подарок, у них не осталось даже копии альбома! Из чего логично предположить, что многократное переписывание и последующее массовое распространение этого альбома пошло как раз с того единственного подарочного экземпляра. Так будем же благодарны этой неведомой знакомой, поделившейся с нами этим бесценным подарком!
Та запись, которая досталась мне (в мае 2003 г.), на удивление, довольно неплохого качества. Хотя вообще-то, мои требования к качеству звука минимальны: единственно – чтобы слова можно было разобрать; я даже «Дохлого Сурика» неочищенного могу слушать без судорог (ну это так, к слову). Но тем не менее, полагаю, что со «Второй пулей» мне все же повезло, учитывая многочисленные сообщения о том, что у других этот альбом заполнен треском, шипением и прочими помехами.
Есть ли у этого альбома какая-то общая мысль, единая концепция? Пожалуй, нет. По крайней мере, я ее уловить не могу. Так же как нет ее, по всей видимости, ни на одном Снайперском альбоме, кроме разве что «Цунами». Поэтому и представляются необоснованными высказывания Дианы, когда на вопрос о том, почему не переиздается «Вторая пуля», она отвечает, что считает ее несостоятельной по причине отсутствия этой самой единой концепции, и потому вообще не считает «Вторую пулю» альбомом.
На альбоме 37 песен. Больше просто не помещалось на кассету. Продолжительность звучания – 89,5 минут. Исполнение в формате «музыкального минимализма» – гитара, скрипка, вокал. Плюс изредка перкуссия - бубен. (Ну и что еще надо для счастья? Ну и зачем их понесло в электричество? Вопрос риторический.) Жанр – трудноопределяемый. Рок, бард, шансон, романс… да мало ли… в общем, что угодно, только не попса. И это главное. Почти половина из вошедших во «Вторую пулю» песен (я насчитала 17, но могу ошибаться) позднее вошла во многие официальные Снайперские альбомы. Возможно, что рано или поздно будут изданы и все остальные.
Из всех песен только 3 принадлежат Свете. «Солнце погасло», «Так начинался день» и «Ты». Но голос ее слышен постоянно – то как мощные бэки, то в форме классического снайперского двухголосия. А также – большая редкость! – она исполняет одну из песен Дианы, «Мой отец». Почему на альбоме так мало песен Светы? Ведь в 95 году еще и речи быть не могло о какой бы то ни было «арбенизации»? Полагаю, причина в том, что многие песни Светы к тому моменту уже были записаны: это упомянутый выше «Дохлый Сурик» (рекорд, между прочим – там аж 43 песни!). И на основании этого Снайперы решили включить в альбом только то, что ранее записано не было.
Перейдем непосредственно к песням.
Открывает альбом совершенно забойная «Тугая ночь». Великолепное двухинструментальное вступление позволяет каждому человеку, пораженному Снайперизмом, даже не зная эту песню, с первой же ноты безошибочно определить, что это – они, и никто другой, настолько специфично такое исполнение. Вот про эту песню я думаю, что как раз ее бы и следовало записать в электричестве. Удивительно мощная вещь, бесконечно драйвовая, из которой можно сделать нечто тяжело-металлическое… Нет, ну а что, зря что ли в группу металлиста взяли? Пусть поработает…
Дальше следует забавная миниатюра «Ты тоньше». Кто-то говорил, что «самая акустическая песня Снайперов» - это «Бутылки»? Хм, а что тогда сказать об этих щелчках в качестве аккомпанемента? Самая оригинальная, наверно, из Снайперских песен.
«Русский пассажир» – а вот это на «Капле» нравится больше… Там такое двухголосие... а здесь его Диана одна поет. Что необычно – аранжировка совершенно не изменена. Такие же великолепные проигрыши! Текст «Пассажира» – имхо, одно из лучших поэтических произведений Дианы.
«Гости мои». Минимальное музыкальное оформление в начале… Песня такая изысканная… Не вполне понятные узоры слов – вокруг них замечательно выписывает вензеля скрипка… и гитара – как журчащий фон, тихий и спокойный, почти незаметный. Кстати, такое же оформление присутствует и еще на нескольких песнях альбома. Вот, например, «По твоей земле» по оформлению очень похоже. Правда, в припеве звучит несколько громких гитарных аккордов, но все же гитара здесь – только фон, а ведущая роль – у скрипки.
«Всегда». Двухголосие припева... Как же замечательно сочетаются их голоса! И насколько они здесь похожи! И насколько разные песни в этом альбоме! Полная противоположность предыдущей. А Света осваивает перкуссию…
«Джаз». Здесь Диана зачем-то пытается петь на несколько тонов ниже, чем обычно. И совершенно напрасно, по-моему. Ее голос пока с этим не справляется. Кстати, во многих песнях этого альбома Диана искусственно пытается петь более низким голосом. И в большинстве случаев это получается не очень удачно. Вот, например, «Париж» - тоже слишком низко, но насколько ярче и звонче звучит ее голос в тех строчках, где мелодия идет вверх! Также в «Шаг за шагом» и «Песне юнкера» наиболее явно проявляется неадекватность голоса взятой тональности.
Вот зато в «Рядом с тобой» голос Дианы разворачивается в полную силу. Здесь уже она поет так, как мы можем слышать на последних альбомах… Вот эта и еще «Тугая ночь» – мои любимые песни с этого альбома. Хотя стиль песни – что-то между дворовым «городским романсом» и Высоцким. И как всегда с нетерпением жду проигрыша… точнее не проигрыша – а как эта часть произведения называется, заключительная? Это скрипичное соло я люблю больше всего на этом альбоме. И, пожалуй, больше всего из всех Светиных «сол».
Вернемся к рассмотрению песен по порядку. Дальше - снова на контрасте: после такого энергичного, напористого «Джаза» - трогательнейшая «Регги»… И так же как в «Тригонометрии» слова как будто произносятся с усилием, через сжимающееся горло… А вообще, оказывается, эта песня почти не изменилась. Хотя здесь, возможно, и меньше чувства.
«Черный табурет». Просто агрессивная песенка, местами переходящая в рычание. А смысл ее текста я так и не поняла… И это, вроде бы, единственная песня Дианы, содержащая нецензурную лексику.
«Голубой слон»… Просто очаровательно. Особенно великолепные бэки «шам-да-бу-да…». Без них песня теряет столько… Да практически все теряет!
«Солнце погасло». А вот, наконец, и песня Светы. Нет, все-таки, ее голос я люблю больше. Пусть Диана больший поэт, пусть песни из нее так и прут... Света более музыкальна. Так выразительно, голос гибкий, эмоциональный, и Динкины низкие бэки на подпевке. Мне принципиально непонятна позиция тех, кто датирует эту песню 96-м годом. Мало того, что она входит в этот альбом, записанный, повторюсь, в 95 г., так еще и по содержанию она совершенно явно относится к осени 93! Даже подзаголовок у нее имеется – «Предмагаданская»…
«Шаг за шагом». Здесь, как и в еще нескольких песнях альбома, Диана использует какой-то «не свой», вроде как театральный голос. Такой усталый, разочарованный… которым какая-нибудь тургеневская барышня с пренебрежительным жестом сказала бы: «Подите прочь…». Особенно в строчке «Очень жаль. Уходи» такая картинка представляется. И парадоксальным образом это сочетается с попытками какого-то полуцыганского подвывания.
Далее – любимая бандитами из ресторанов «Тоска»)))). Ну еще бы – скрипочка-то какая! И тоже цыганщина. Вообще не люблю такой стиль, шансонообразный, но здесь он – нечто иное. Здесь это искренне, по-настоящему. Да, подражание, всему сразу, и ничему конкретному. Сколько скрипки, как здесь, не будет больше, пожалуй, ни на одном Снайперском альбоме.
«Мой отец» – редчайший случай, когда Снайперы «меняются» песнями. Здесь Дианину песню исполняет Света. И имхо, у нее это получается лучше. Мягко и печально.
«Про волнам» – здесь эта песня еще не имеет эпиграфа про «серебряный парус». Его не хватает. В остальном же – трудно сказать, какой вариант лучше: этот – или электрический.
«Когда горит свет» - мурлыканье… В некоторых строчках просто слышно, как Диана улыбается. Песня предваряется фразой: «Иногда по вечерам так хочется нежности, понимаешь?». На альбоме, кстати, присутствует еще две фразы. «ОК. Let's do it» перед «Лист филь» (На «Капле» эта вещь прозвучала веселее и задорнее, намного интереснее, благодаря саксофону Веры Дорн. А вот на «Тригонометрии» – утратила связь со своим изначальным названием, поскольку этого самого выкрика – «лист филь!» там уже нет.) И третья фраза – «Мсье, вы сбиваете с ритма весь квартал!» -предваряет веселейшую «Уп-тау-ду», где снова двухголосие на припеве и Светина перкуссия. Но здесь еще нет «Джамайки»! Песня заканчивается просто совместным завыванием – тоже, кстати, весьма симпатичным…
«Теряю силу» – изысканная вещица, что-то такое, классическое… 18 век)))) Особенно мелодия на двух первых строчках каждого куплета.
«Так начинался день». Света здесь поет ее немного жестче, чем на оф. альбоме. И на ее счет, хотя и очень нравится, как-то и сказать нечего… Просто слушаешь и тащишься))).
«Песня юнкера». Очень красиво скрипка на проигрыше подхватывает мелодию, продолжая линию голоса. Попытка белогвардейского романса. Вообще, трудно понять, почему она названа «Песня юнкера»… хотя определенное настроение, ассоциирующееся с этим словом, несомненно, ухвачено. Такие мальчики-солдаты, обреченные и благородные, хрупкие милитаристы... Здорово, по-снайперски.
«Я больше не ревную» - очередная дорожная... по темпу и ритму очень напоминает «Тугую ночь», как, впрочем, есть сходство и в содержании. Ночь, дорога, разлука…
«Да, да, да». Одна из самых откровенных Снайперских песен. Но нравится, несмотря на прямолинейность содержания. Состоит из двух частей, которые иногда исполнялись и по отдельности. Части отличаются и по содержанию, и по ритму, причем в музыкальном отношении первая часть мне нравится намного больше. Особенно фраза «а мы совершим первый полет, когда мы приедем домой» (самая классная в этой песне!) - опять в стиле – типа Высоцкого (по мелодии – абсолютно его «а с небосвода бесшумным дождем падали звезды»). А вот во второй части Диана опять не справляется с несколькими строками, взятыми слишком низко. И еще забавно: когда в припеве вместо «И говоришь ты мне…» в конце Диана произносит «И ты сказала мне..» – она просто с трудом выдавливает эти слова…
«Вечер в Крыму». Вот такой, грустный вариант этой песни, все же больше соответствует содержанию, чем стиль регги, такой как на «Живом». Вот здесь она действительно цепляет… А то как она ее сейчас исполняет – ну не знаю… здорово, но неадекватно.
«ТЫ». Снова Светина песня. Здесь они поют ее вместе. Эта песня вошла во многие альбомы, но этот вариант мне нравится больше всего. А уж сама песня… Если различать понятия «фанат» и «поклонник» по степени увлеченности объектом, то после «31 весны» я стала поклонницей «Снайперов», а после «Ты» - фанаткой. Так что вещь – судьбоносная.
«Я сижу у окна». Вот это – на «Тригонометрии» вышло лучше. И вроде совсем так же, а чуть-чуть иначе расставлены акценты – и уже по-другому. Ну, Бродский - это что-то такое, до чего просто надо дорасти…
«Ремень» – тоже бодрая, забойная вещь, но содержание так и не доходит. О чем эта песня? А вообще – звучит отлично!
«Завоюй меня» – одна из самых загадочных песен, замечательные образы, непонятные башни и флаги… Крик души… Интересно сопоставить цветовую гамму: здесь последовательно перечисляются: белые, красные, черные, синие флаги на башнях. А в стихотворении «Роза ветров», также имеющем деление на 4 части, роза – белая, красная, желтая, черная. Почти совпадает… Интересно, в чем смысл?
«Черно-белый король». Мелодия похожа на предыдущую песню…иногда так и кажется, что на припеве она опять запоет – «Завоюй меня»… А вообще, эта песня у меня никаких эмоций не вызывает, ни здесь, ни на «Лепете». Слова – да, красивые… но в принципе, песня проходная. То же самое могу сказать и о «Городах». Мелодия довольно невыразительная, интереснее текст читать, чем песню слушать…
«Я люблю того» – очень красивая, грустная зарисовка. Нравится, но кажется неоригинальным. В традиционном стиле женской бардовской песни.
«Пух». Музыкальное оформление – абсолютная цыганщина. Диана начинает немного в стиле Вертинского, потом эта аналогия исчезает. Грустно и весело одновременно. Как-то отчаянно. И наверно, фатально.
«Солнце». Красивейшее длинное вступление, и вообще, скрипичное оформление на высоте. Тоже одна из самых завораживающих песен, стихи с каким-то жутковатым, мистическим подтекстом… Вот это – первое «черное солнце» Дианы – ведь хотя песня и называется «Солнце», в ней царит темнота, вишнево-черная палитра… «Кристально-черный» - это вообще гениальная словесная находка! Хотя, полагаю, она бы не понравилась противникам «созерцательной красоты».
И завершается все грустной, спокойной миниатюрой «Только шум на реке». Хороший финальный аккорд для всего альбома.
Такой вот кратенький обзор замечательного, любимого многими альбома. Конечно, он заслуживает большего. Конечно, я была необъективна, и кое-какие замечания могут показаться резкими или необоснованными – но это все потому, что я не привыкла размышлять над этим альбомом… всегда просто слушала его, в полном восторге, и не искала слов для объяснений. Но все же – мне кажется неправильным, что он до сих пор почти не получил полноценных откликов от аудитории. Это – просто попытка.
Надеюсь, что мой пример сподвигнет и других на содержательный обзор староснайперского творческого наследия.
«Вторая пуля» – это первый «студийный» альбом Снайперов. Уточню: из известных широкой публике на сегодняшний день. А завтра – мало ли что может обнаружиться? Конечно, «студийным» его можно назвать весьма условно: «студия» представляла собой микрофон, привязанный к бильярдному столу, бытовой магнитофон и нечто, называемое «звукосниматель».
«Вторая пуля» - альбом с историей. Тоже, практически, легенда Снайперизма. Он был записан в 1995 году. В качестве подарка «на день рождения одной общей знакомой». Да, везет же некоторым «знакомым»… Кстати, до сих пор неизвестно – кто это был? Скажете, неважно? Да нет, важно… Ведь, судя по некоторым упоминаниям в интервью, после того как Снайперы вручили этой знакомой свой подарок, у них не осталось даже копии альбома! Из чего логично предположить, что многократное переписывание и последующее массовое распространение этого альбома пошло как раз с того единственного подарочного экземпляра. Так будем же благодарны этой неведомой знакомой, поделившейся с нами этим бесценным подарком!
Та запись, которая досталась мне (в мае 2003 г.), на удивление, довольно неплохого качества. Хотя вообще-то, мои требования к качеству звука минимальны: единственно – чтобы слова можно было разобрать; я даже «Дохлого Сурика» неочищенного могу слушать без судорог (ну это так, к слову). Но тем не менее, полагаю, что со «Второй пулей» мне все же повезло, учитывая многочисленные сообщения о том, что у других этот альбом заполнен треском, шипением и прочими помехами.
Есть ли у этого альбома какая-то общая мысль, единая концепция? Пожалуй, нет. По крайней мере, я ее уловить не могу. Так же как нет ее, по всей видимости, ни на одном Снайперском альбоме, кроме разве что «Цунами». Поэтому и представляются необоснованными высказывания Дианы, когда на вопрос о том, почему не переиздается «Вторая пуля», она отвечает, что считает ее несостоятельной по причине отсутствия этой самой единой концепции, и потому вообще не считает «Вторую пулю» альбомом.
На альбоме 37 песен. Больше просто не помещалось на кассету. Продолжительность звучания – 89,5 минут. Исполнение в формате «музыкального минимализма» – гитара, скрипка, вокал. Плюс изредка перкуссия - бубен. (Ну и что еще надо для счастья? Ну и зачем их понесло в электричество? Вопрос риторический.) Жанр – трудноопределяемый. Рок, бард, шансон, романс… да мало ли… в общем, что угодно, только не попса. И это главное. Почти половина из вошедших во «Вторую пулю» песен (я насчитала 17, но могу ошибаться) позднее вошла во многие официальные Снайперские альбомы. Возможно, что рано или поздно будут изданы и все остальные.
Из всех песен только 3 принадлежат Свете. «Солнце погасло», «Так начинался день» и «Ты». Но голос ее слышен постоянно – то как мощные бэки, то в форме классического снайперского двухголосия. А также – большая редкость! – она исполняет одну из песен Дианы, «Мой отец». Почему на альбоме так мало песен Светы? Ведь в 95 году еще и речи быть не могло о какой бы то ни было «арбенизации»? Полагаю, причина в том, что многие песни Светы к тому моменту уже были записаны: это упомянутый выше «Дохлый Сурик» (рекорд, между прочим – там аж 43 песни!). И на основании этого Снайперы решили включить в альбом только то, что ранее записано не было.
Перейдем непосредственно к песням.
Открывает альбом совершенно забойная «Тугая ночь». Великолепное двухинструментальное вступление позволяет каждому человеку, пораженному Снайперизмом, даже не зная эту песню, с первой же ноты безошибочно определить, что это – они, и никто другой, настолько специфично такое исполнение. Вот про эту песню я думаю, что как раз ее бы и следовало записать в электричестве. Удивительно мощная вещь, бесконечно драйвовая, из которой можно сделать нечто тяжело-металлическое… Нет, ну а что, зря что ли в группу металлиста взяли? Пусть поработает…
Дальше следует забавная миниатюра «Ты тоньше». Кто-то говорил, что «самая акустическая песня Снайперов» - это «Бутылки»? Хм, а что тогда сказать об этих щелчках в качестве аккомпанемента? Самая оригинальная, наверно, из Снайперских песен.
«Русский пассажир» – а вот это на «Капле» нравится больше… Там такое двухголосие... а здесь его Диана одна поет. Что необычно – аранжировка совершенно не изменена. Такие же великолепные проигрыши! Текст «Пассажира» – имхо, одно из лучших поэтических произведений Дианы.
«Гости мои». Минимальное музыкальное оформление в начале… Песня такая изысканная… Не вполне понятные узоры слов – вокруг них замечательно выписывает вензеля скрипка… и гитара – как журчащий фон, тихий и спокойный, почти незаметный. Кстати, такое же оформление присутствует и еще на нескольких песнях альбома. Вот, например, «По твоей земле» по оформлению очень похоже. Правда, в припеве звучит несколько громких гитарных аккордов, но все же гитара здесь – только фон, а ведущая роль – у скрипки.
«Всегда». Двухголосие припева... Как же замечательно сочетаются их голоса! И насколько они здесь похожи! И насколько разные песни в этом альбоме! Полная противоположность предыдущей. А Света осваивает перкуссию…
«Джаз». Здесь Диана зачем-то пытается петь на несколько тонов ниже, чем обычно. И совершенно напрасно, по-моему. Ее голос пока с этим не справляется. Кстати, во многих песнях этого альбома Диана искусственно пытается петь более низким голосом. И в большинстве случаев это получается не очень удачно. Вот, например, «Париж» - тоже слишком низко, но насколько ярче и звонче звучит ее голос в тех строчках, где мелодия идет вверх! Также в «Шаг за шагом» и «Песне юнкера» наиболее явно проявляется неадекватность голоса взятой тональности.
Вот зато в «Рядом с тобой» голос Дианы разворачивается в полную силу. Здесь уже она поет так, как мы можем слышать на последних альбомах… Вот эта и еще «Тугая ночь» – мои любимые песни с этого альбома. Хотя стиль песни – что-то между дворовым «городским романсом» и Высоцким. И как всегда с нетерпением жду проигрыша… точнее не проигрыша – а как эта часть произведения называется, заключительная? Это скрипичное соло я люблю больше всего на этом альбоме. И, пожалуй, больше всего из всех Светиных «сол».
Вернемся к рассмотрению песен по порядку. Дальше - снова на контрасте: после такого энергичного, напористого «Джаза» - трогательнейшая «Регги»… И так же как в «Тригонометрии» слова как будто произносятся с усилием, через сжимающееся горло… А вообще, оказывается, эта песня почти не изменилась. Хотя здесь, возможно, и меньше чувства.
«Черный табурет». Просто агрессивная песенка, местами переходящая в рычание. А смысл ее текста я так и не поняла… И это, вроде бы, единственная песня Дианы, содержащая нецензурную лексику.
«Голубой слон»… Просто очаровательно. Особенно великолепные бэки «шам-да-бу-да…». Без них песня теряет столько… Да практически все теряет!
«Солнце погасло». А вот, наконец, и песня Светы. Нет, все-таки, ее голос я люблю больше. Пусть Диана больший поэт, пусть песни из нее так и прут... Света более музыкальна. Так выразительно, голос гибкий, эмоциональный, и Динкины низкие бэки на подпевке. Мне принципиально непонятна позиция тех, кто датирует эту песню 96-м годом. Мало того, что она входит в этот альбом, записанный, повторюсь, в 95 г., так еще и по содержанию она совершенно явно относится к осени 93! Даже подзаголовок у нее имеется – «Предмагаданская»…
«Шаг за шагом». Здесь, как и в еще нескольких песнях альбома, Диана использует какой-то «не свой», вроде как театральный голос. Такой усталый, разочарованный… которым какая-нибудь тургеневская барышня с пренебрежительным жестом сказала бы: «Подите прочь…». Особенно в строчке «Очень жаль. Уходи» такая картинка представляется. И парадоксальным образом это сочетается с попытками какого-то полуцыганского подвывания.
Далее – любимая бандитами из ресторанов «Тоска»)))). Ну еще бы – скрипочка-то какая! И тоже цыганщина. Вообще не люблю такой стиль, шансонообразный, но здесь он – нечто иное. Здесь это искренне, по-настоящему. Да, подражание, всему сразу, и ничему конкретному. Сколько скрипки, как здесь, не будет больше, пожалуй, ни на одном Снайперском альбоме.
«Мой отец» – редчайший случай, когда Снайперы «меняются» песнями. Здесь Дианину песню исполняет Света. И имхо, у нее это получается лучше. Мягко и печально.
«Про волнам» – здесь эта песня еще не имеет эпиграфа про «серебряный парус». Его не хватает. В остальном же – трудно сказать, какой вариант лучше: этот – или электрический.
«Когда горит свет» - мурлыканье… В некоторых строчках просто слышно, как Диана улыбается. Песня предваряется фразой: «Иногда по вечерам так хочется нежности, понимаешь?». На альбоме, кстати, присутствует еще две фразы. «ОК. Let's do it» перед «Лист филь» (На «Капле» эта вещь прозвучала веселее и задорнее, намного интереснее, благодаря саксофону Веры Дорн. А вот на «Тригонометрии» – утратила связь со своим изначальным названием, поскольку этого самого выкрика – «лист филь!» там уже нет.) И третья фраза – «Мсье, вы сбиваете с ритма весь квартал!» -предваряет веселейшую «Уп-тау-ду», где снова двухголосие на припеве и Светина перкуссия. Но здесь еще нет «Джамайки»! Песня заканчивается просто совместным завыванием – тоже, кстати, весьма симпатичным…
«Теряю силу» – изысканная вещица, что-то такое, классическое… 18 век)))) Особенно мелодия на двух первых строчках каждого куплета.
«Так начинался день». Света здесь поет ее немного жестче, чем на оф. альбоме. И на ее счет, хотя и очень нравится, как-то и сказать нечего… Просто слушаешь и тащишься))).
«Песня юнкера». Очень красиво скрипка на проигрыше подхватывает мелодию, продолжая линию голоса. Попытка белогвардейского романса. Вообще, трудно понять, почему она названа «Песня юнкера»… хотя определенное настроение, ассоциирующееся с этим словом, несомненно, ухвачено. Такие мальчики-солдаты, обреченные и благородные, хрупкие милитаристы... Здорово, по-снайперски.
«Я больше не ревную» - очередная дорожная... по темпу и ритму очень напоминает «Тугую ночь», как, впрочем, есть сходство и в содержании. Ночь, дорога, разлука…
«Да, да, да». Одна из самых откровенных Снайперских песен. Но нравится, несмотря на прямолинейность содержания. Состоит из двух частей, которые иногда исполнялись и по отдельности. Части отличаются и по содержанию, и по ритму, причем в музыкальном отношении первая часть мне нравится намного больше. Особенно фраза «а мы совершим первый полет, когда мы приедем домой» (самая классная в этой песне!) - опять в стиле – типа Высоцкого (по мелодии – абсолютно его «а с небосвода бесшумным дождем падали звезды»). А вот во второй части Диана опять не справляется с несколькими строками, взятыми слишком низко. И еще забавно: когда в припеве вместо «И говоришь ты мне…» в конце Диана произносит «И ты сказала мне..» – она просто с трудом выдавливает эти слова…
«Вечер в Крыму». Вот такой, грустный вариант этой песни, все же больше соответствует содержанию, чем стиль регги, такой как на «Живом». Вот здесь она действительно цепляет… А то как она ее сейчас исполняет – ну не знаю… здорово, но неадекватно.
«ТЫ». Снова Светина песня. Здесь они поют ее вместе. Эта песня вошла во многие альбомы, но этот вариант мне нравится больше всего. А уж сама песня… Если различать понятия «фанат» и «поклонник» по степени увлеченности объектом, то после «31 весны» я стала поклонницей «Снайперов», а после «Ты» - фанаткой. Так что вещь – судьбоносная.
«Я сижу у окна». Вот это – на «Тригонометрии» вышло лучше. И вроде совсем так же, а чуть-чуть иначе расставлены акценты – и уже по-другому. Ну, Бродский - это что-то такое, до чего просто надо дорасти…
«Ремень» – тоже бодрая, забойная вещь, но содержание так и не доходит. О чем эта песня? А вообще – звучит отлично!
«Завоюй меня» – одна из самых загадочных песен, замечательные образы, непонятные башни и флаги… Крик души… Интересно сопоставить цветовую гамму: здесь последовательно перечисляются: белые, красные, черные, синие флаги на башнях. А в стихотворении «Роза ветров», также имеющем деление на 4 части, роза – белая, красная, желтая, черная. Почти совпадает… Интересно, в чем смысл?
«Черно-белый король». Мелодия похожа на предыдущую песню…иногда так и кажется, что на припеве она опять запоет – «Завоюй меня»… А вообще, эта песня у меня никаких эмоций не вызывает, ни здесь, ни на «Лепете». Слова – да, красивые… но в принципе, песня проходная. То же самое могу сказать и о «Городах». Мелодия довольно невыразительная, интереснее текст читать, чем песню слушать…
«Я люблю того» – очень красивая, грустная зарисовка. Нравится, но кажется неоригинальным. В традиционном стиле женской бардовской песни.
«Пух». Музыкальное оформление – абсолютная цыганщина. Диана начинает немного в стиле Вертинского, потом эта аналогия исчезает. Грустно и весело одновременно. Как-то отчаянно. И наверно, фатально.
«Солнце». Красивейшее длинное вступление, и вообще, скрипичное оформление на высоте. Тоже одна из самых завораживающих песен, стихи с каким-то жутковатым, мистическим подтекстом… Вот это – первое «черное солнце» Дианы – ведь хотя песня и называется «Солнце», в ней царит темнота, вишнево-черная палитра… «Кристально-черный» - это вообще гениальная словесная находка! Хотя, полагаю, она бы не понравилась противникам «созерцательной красоты».
И завершается все грустной, спокойной миниатюрой «Только шум на реке». Хороший финальный аккорд для всего альбома.
Такой вот кратенький обзор замечательного, любимого многими альбома. Конечно, он заслуживает большего. Конечно, я была необъективна, и кое-какие замечания могут показаться резкими или необоснованными – но это все потому, что я не привыкла размышлять над этим альбомом… всегда просто слушала его, в полном восторге, и не искала слов для объяснений. Но все же – мне кажется неправильным, что он до сих пор почти не получил полноценных откликов от аудитории. Это – просто попытка.
Надеюсь, что мой пример сподвигнет и других на содержательный обзор староснайперского творческого наследия.
Вторая пуля!
Mar. 24th, 2004 01:54 pmНу вот... наконец-то руки дошли. Пишу рецензию на "Вторую пулю". Думала, сегодня будет уже готово - ан нет... Не раньше завтрашнего...
А то что за безобразие: альбом всеми любимый, бережно хранимый, а реакции - никакой... Ну ладно, вру, не никакой, есть одна рецензия замечательная.
Но все же: слышали-то Пулю тысячи людей! Причем многие - очень давно. Намного раньше меня. А смысл?
Короче, я возмущена.
И завтра количество отзывов в сети на этот великолепный во всех отношениях альбом удвоится.
А то что за безобразие: альбом всеми любимый, бережно хранимый, а реакции - никакой... Ну ладно, вру, не никакой, есть одна рецензия замечательная.
Но все же: слышали-то Пулю тысячи людей! Причем многие - очень давно. Намного раньше меня. А смысл?
Короче, я возмущена.
И завтра количество отзывов в сети на этот великолепный во всех отношениях альбом удвоится.
